Il a sauté la cérémonie de 2018 (remportée par Luka Modric), la cérémonie de 2019 (remportée par Lionel Messi) et la cérémonie de 2021 (remportée par Messi) et ne devait pas assister à la cérémonie de la semaine prochaine à Paris. Le fait est que Messi sait quand le faire, pas seulement comment vous pouvez le faire", déclare Reinartz. "Pour un défenseur, c'est vraiment difficile. Il y en a aussi qui rapportent des ecchymoses au point d'injection, mais cela peut être un effet non lié à la toxine, mais plutôt au mode d'administration. Après cela, alors qu'Hendrix prenait une pause pour déposer Axis: Daring as Love, Jacob mélangea le son de Simon et Garfunkel pour trois dates dans l'Oregon en octobre 1967. Le mois suivant, Monck emmena Jacob à New York Metropolis pour rencontrer Peter, Paul et Mary., qui ne voulait pas d'un tout nouveau système audio, car ils en possédaient déjà un, mais qui avait besoin de quelqu'un avec de bonnes oreilles pour combiner leurs révélations. Jacob a commencé en 1970 à se sevrer des tournées d'Hendrix, car il avait des dates de performances supplémentaires avec Peter, Paul et Mary. Le reste de 1969 fut chargé pour Jacob de mélanger plus de 160 dates pour Peter, Paul et Mary. Neal a cédé à Jacob aux dates les plus importantes telles que le festival de l'île de Wight en août 1970 et une série d'émissions en Suède, au Danemark et en Allemagne.
Hendrix a emmené Jacob en Europe au début de 1969 pour y mélanger ses dates de concert. Le temps de Jacob à San Francisco a été rapide car il est rapidement parti mixer le son pour Hendrix dans 49 villes à travers les États-Unis. Avec ce succès à Boston, Fisher et Jacob ont été envoyés dans d'autres villes pour aider au montage des productions récentes de Hair, y compris à l'étranger. Voyage en Europe où ils ont aidé les équipes d'éclairage et de son locales à atteindre des résultats comparables, maillot venise 2023 modernisant ainsi le théâtre musical. De plus, en 1969, Jacob et Gericke ont essayé de fournir un clip vidéo psychédélique, avec trois groupes participants, dont Blue Cheer et le Steve Miller Band, mais les résultats étaient de mauvaise qualité et la mission n'a jamais décollé. Un certain nombre de personnes impliquées avec Jimi Hendrix ont été impressionnées par Jacob à Monterey, y compris les managers Chas Chandler et Michael Jeffery, le producteur Jerry Goldstein et le promoteur de performances live Tom Hulett. Le producteur Robert Stigwood s'est organisé pour que Jacob prenne le relais le lendemain en tant que concepteur sonore. Pendant sa tournée avec Peter, Paul et Mary, Jacob a été lancé par Yarrow au producteur Michael Butler.
Pendant une pause au cours de laquelle Hendrix a cessé de tourner pour enregistrer Electric Ladyland, Jacob a combiné le son pour certaines dates de Peter, Paul et Mary, notamment leur performance du 15 mars 1968 au Carnegie Hall, et il a travaillé pour McCune sur de nombreuses missions telles que le Sky River Rock. Festival en août-septembre dans l'état de Washington. Peu de temps après, Peter, Paul et Mary ont annoncé leur rupture, et Jacob s'est soudainement retrouvé sans deux de ses acheteurs les plus indispensables. Jacob est resté avec la production, plaidant pour de nouvelles améliorations du son, comme la découverte de la fosse d'orchestre qui avait été scellée par Taplin pour des raisons d'isolement mais qui étouffait les musiciens avec de la chaleur et donnait un son étouffé aux appareils. Billboard Prime 200 en février et en 1971. Un modèle de théâtre musical correspondant était prévu pour le Mark Hellinger Theatre de Broadway, qui ouvrira en octobre 1971. Le directeur de la comédie musicale était Tom O'Horgan, la conception de l'éclairage était de Jules Fisher et le décor la conception était de Robin Wagner, tous les trois ayant travaillé avec Jacob sur Hair, mais Jonathan Taplin a été invité à concevoir le son. Jacob masquait des missions pour McCune, travaillant pour trois Dog Night.
Trois nuits de représentations en avant-première avaient été annulées, faisant chuter 36 000 $ de ventes brutes de billets, mais la valeur de deux jours des correctifs de Jacob a permis à l'émission d'ouvrir la quatrième nuit d'avant-première. L'ingénieur du son de McCune, Mike Neal, a pris en charge le son pour Hendrix, mixant un spectacle offert au Berkeley Neighborhood Theatre en mai tandis que Jacob enregistrait l'occasion depuis l'intérieur du camion d'enregistrement de la cellule Wally Heider. Il a aidé Heider à signaler la troupe comique du Firesign Theatre et, en octobre, il a soutenu Cass Elliot en concert au Caesars Palace de Las Vegas. L'historien du son du théâtre David Collison a observé que Jacob se disait concepteur sonore, ce qui n'était pas fréquent à l'époque. Après Monterey, le street manager de Hendrix, Gerry Stickels, a appelé McCune pour demander à Jacob de devenir concepteur sonore et mixeur en tournée. Jacob s'est rendu à Seattle pour assister aux funérailles personnelles d'Hendrix le 1er octobre, avec seulement la famille et les associés musicaux invités. Le superviseur de l'autoroute de Janis Joplin, Albert Grossman, a été lancé à Jacob à Monterey, et il a fait appel à Jacob plus tard pour un soutien en tournée. Jacob a accepté la mission et a mixé leurs concerts de 1968 à 1970. À Manhattan, Jacob a été équipé de son propre espace de bureau sur la 55e route par Albert Grossman, qui avait vu le travail de Jacob à Monterey.